El timple en el conservatorio.

Artículo de opinión: Domingo Luis Rodríguez Oramas.

EL TIMPLE EN EL CONSERVATORIO:
En la década de los noventa, José Antonio Ramos, Benito Cabrera y yo, de la mano de Miguel el Colorado (mi casi tocayo de nombrete), nos acercamos al Gobierno de Canarias con la propuesta de introducir el timple en el conservatorio. Recuerdo que tanto Jose como yo llevábamos una hoja doblada en el bolsillo donde teníamos apuntadas las ideas que queríamos exponer; cuando Benito echó mano a su maletín y extrajo un manojo enorme de papeles escritos con letra bonita donde había un proyecto curricular bien presentado, adaptado para el timple de otros proyectos curriculares de diferentes instrumentos similares, nuestras hojitas de ideas se empequeñecieron, no por pequeñas ya que las ideas eran mucho más grandes y novedosas que el papel, más bien fue debido a que, si los políticos del momento no mostraron interés en un proyecto correctamente presentado en época de crecimiento económico donde el dinero parecía caer del cielo, era debido a que no estaba en sus planes, o tal vez que no era el momento.
Digo esto porque ahora que la economía no está tan boyante si la comparamos con aquella esplendorosa e histórica época, parece ser que sí, que hay ganas y voluntad de que el timple esté de una vez por todas en el conservatorio, o sea, que si me gusta el timple puedo estudiarlo de forma oficial y tener una titulación tan válida como la de guitarrista, pianista, cuatrista, gaitero, violinista, etc., aunque solo sea en el ámbito de nuestra comunidad, como lo es la gaita en Galicia, la triquitixa en el país vasco y un largo etcétera de instrumentos locales que se han expandido al mundo engrandeciendo a sus países o comunidades de origen a través de su música representada en un instrumento musical identitario tal y como lo es el timple en nuestra comunidad.
Ahora bien, el timple ha evolucionado a la par que sus intérpretes y seguirá ese camino a medida que las futuras generaciones sigan pisando el acelerador de esta caminata colectiva. Son los intérpretes, los timplistas actuales, los que deben tomar las riendas y plantearse como queremos conducir este carro. Lo digo porque he oído a muchos frases como: “Andrés Segovia empezó a adaptar repertorio de los grandes clásicos a la guitarra y de ahí nació la guitarra clásica; el timple necesita pasar por ese proceso”. No nos equivoquemos, el timple y nuestra música existe mucho antes que nosotros y siempre han marchado a la par. La guitarra flamenca es admirada y escuchada en el mundo entero y no ha necesitado este proceso, el tres cubano, el cuatro puertorriqueño, el charango y muchos más instrumentos no han tenido que hacer esas adaptaciones para ser ricos en su esencia y para ser conocidos en el mundo, la ‘guitarra española’ no es solo conocida por su repertorio clásico, eso es solo una parte más de sus múltiples facetas, y no es precisamente la faceta clásica de la guitarra lo que goza de más aceptación popular. No quiero decir con esto que transcribir a los clásicos para timple sea malo, es solo un proceso más que irá apareciendo a medida que vayamos avanzando pero no es necesario para que el timple y otros instrumentos identitarios brillen por sí mismos. Si reculamos en la historia de nuestro camellito veremos cómo estas incursiones en la música clásica ya las hicieron Rojitas, Aldana, Casimiro y más timplistas de la época y precisamente es lo que menos se recuerda de ellos.
El que el timple entre en el conservatorio es una alegría inmensa para los timplistas y para los canarios en general pero ahora precisamente es cuando debemos andar con ojo para elegir el camino, para continuarlo como hasta ahora, donde todos hemos visto su lógica evolución. No es solo conservarlo, es expandirlo, no es mantenerlo sino agrandarlo. Es avanzar reflejándonos en lo que hemos sido dirigiéndonos hacia lo que podemos y queremos ser a través de él; es pasado y futuro que se va labrando con el presente sin obviar su raíz popular. El timple es quien estaba y estará antes y después que nosotros los que somos timplistas gracias a él. Nosotros no lo inventamos sino que lo encontramos… ¿o fue él quien nos encontró?. En parte somos como él nos ha formado, somos nosotros los que le debemos; él continuará cuando no estemos y nos habrá ayudado a estar y a ser mejores, a sentirnos vivos mientras podamos disfrutarlo. Es una de las herencias que este pueblo nos ha dado y que ha puesto en nuestras manos para que la mimemos, la cuidemos y la transmitamos de manera que las futuras generaciones la reciban crecida pero intacta.
El timple ha crecido y seguirá creciendo a través de sus creadores, intérpretes, compositores, orquestadores, público. Nuestro timple está en el momento de mirar al mundo sin complejo, sabiéndose diferente pero no limitado, como cualquier instrumento musical, con sus limitaciones y sus ventajas, mirando de frente, conversando amigablemente con otras músicas, fusionándose al igual que Canarias, que los canarios, con voz e identidad propia pero sin chovinismo.
Estamos de enhorabuena: se va a dar otro pasito en la historia del timple y hay que darlo con cautela, con la humildad que la situación requiere. Creo que el Gobierno de Canarias ha cumplido bien con su cometido al apoyar esta iniciativa y a nosotros nos toca trabajar colectiva e individualmente por y para el timple, que es quien tiene el verdadero mérito de todo este proceso y es el auténtico protagonista.

Métodos, cancioneros y otras publicaciones

Esta es una recopilación de publicaciones y audiovisuales relacionados con la enseñanza del Timple canario.

1947 Método de Timple (Jeremías Umpierrez)
1947 Método de Timple (Jeremías Umpierrez)
1948 Método Timple. (Boceto) Totoyo Millares.
1948 Método Timple.Boceto (Totoyo Millares)
1954 Método de Timple Francisco Alcázar.
1954 Método de Timple (Francisco Alcázar)
1954 Método de Timple Francisco Alcázar(Décima edición)
1954 Método de Timple (Francisco Alcázar-Décima edición)
1968 Método de Timple de 4 y 5 Cuerdas Francisco Rojas Sarmiento.
1968 Método de Timple de 4 y 5 Cuerdas (Francisco Rojas Sarmiento)
1976 El Timple y su estudio Tomas Quintana Navarro.
1976 El Timple y su estudio (Tomás Quintana Navarro)
1981 Manual de Timple - Manual de bolsillo Gustavo Benitez Suarez.
1981 Manual de Timple – Manual de bolsillo (Gustavo Benítez Suarez)
1988 Método de Timple - Cancionero Juan Carlos Sierra.
1988 Método de Timple – Cancionero (Juan Carlos Sierra)
1989 80 Canciones Canarias Guitarra y Timple - Cancionero Emilio Gomez.
1989 80 Canciones Canarias Guitarra y Timple – Cancionero (Emilio Gómez)
1989 300 acordes para Guitarra y Timple Emilio Gomez.
1989 300 acordes para Guitarra y Timple (Emilio Gómez)
1989 Super Latino - Cancionero Emilio Gomez.
1989 Super Latino – Cancionero (Emilio Gómez)

 

 

 

1990 El Timple y su dinámica Sergio Suárez Valentín
1990 El Timple y su dinámica (Sergio Suárez Valentín)
1992 Método de Timple Zoilo Isidro Sosa Perera.
1992 Método de Timple (Zoilo Isidro Sosa Perera)
1997 Método de Timple Canario Domingo Rodriguez Oramas.
1997 Método de Timple Canario (Domingo Rodríguez Oramas)
1997 Método de Timple Canario Domingo Rodríguez Oramas (Otra edición)
1997 Método de Timple Canario (Domingo Rodríguez Oramas-segunda edición)
1998 Método para Timple - Video grabación Benito Cabrera.
1998 Método para Timple – Video grabación (Benito Cabrera)
2002 Iniciación al Timple Radio ECCA.
2002 Iniciación al Timple (Radio ECCA)
2004 El Timple Imaginario, partituras de los temas del disco Los 4 Gigantes José Antonio Ramos.
2004 El Timple Imaginario, partituras de los temas del disco Los 4 Gigantes (José Antonio Ramos)
2007 El Timple - Programas grabados para Tv Canaria Pedro Izquierdo.
2007 El Timple – Programas grabados para Tv Canaria (Pedro Izquierdo)
2007 Escuela de Timple Jose Antonio Ramos, metodo atraves de Internet Jose Antonio Ramos.
2007 Escuela de Timple José Antonio Ramos, método a través de Internet (José Antonio Ramos)
2008 Cuadernos de Timple Mario Rodriguez Ramirez.
2008 Cuadernos de Timple (Mario Rodríguez Ramirez)
2008 Parrandeando con el Timple - Cancionero Noé Peña Rodríguez.
2008 Parrandeando con el Timple – Cancionero (Noé Peña Rodríguez)
2008 Partituras y Música para Timple Solista Pedro Izquierdo.
2008 Partituras y Música para Timple Solista (Pedro Izquierdo)
2009 El Timple Solista Juan Jose Monzón Gil.
2009 El Timple Solista (Juan José Monzón Gil)
2010 Escuela elemental de Timple Guitarraline
2010 Escuela elemental de Timple (Guitarraline)
2010 Partituras para Timple solista Pedro Izquierdo.
2010 Partituras para Timple solista (Pedro Izquierdo)
2010 Partituras para Timple Germán Lopez
2010 Partituras para Timple (Germán López)
2012 Cancionero Canario Ramón Gil.
2011 Cancionero (Canario Ramón Gil)
2012 Folklore para Timple Solista Pedro Izquierdo.
2012 Folklore para Timple Solista (Pedro Izquierdo)
2012 Partituras para Timple 2 Germán Lopez.
2012 Partituras para Timple 2 (Germán López)
2012 Obras para Timple solista Benito Cabrera.
2012 Obras para Timple solista (Benito Cabrera)
2012 Rasgueo cantado en Timple - Youtube Eulogio Santana Santana.
2012 Rasgueo cantado en Timple – Youtube (Eulogio Santana Santana)
2013 Boleros para Timple Solista Pedro Izquierdo.
2013 Boleros para Timple Solista (Pedro Izquierdo)
2013 Clases de Timple Online Pedro Izquierdo.
2013 Clases de Timple Online (Pedro Izquierdo)
2013 De Raíz - Libro de partituras Germán Lopez
2013 De Raíz – Libro de partituras (Germán López)
2013-14 Pildoras de Timple - Método de enseñanza atraves de internet Josele del Pino.
2013-14 Pildoras de Timple – Método de enseñanza atraves de internet (Josele del Pino)
2014 Escuela de Rock -Youtube Gyatso.
2014 Escuela de Rock -Youtube (Gyatso)
2014 Partituras del Cd Ser Aire Juan José Monzón.
2014 Partituras del Cd Ser Aire (Juan José Monzón)
2014 Partituras sueltas para Timple Pedro Izquierdo.
2014 Partituras sueltas para Timple (Pedro Izquierdo)
2015 Partituras para Timple 3 Gérman López
2015 Partituras para Timple 3 (Gérman López)

 

 

2016 Canciones fáciles para Timple Pedro Izquierdo
2016 Canciones fáciles para Timple
(Pedro Izquierdo)
2017 Partituras para Timple del disco Game Cover (Abraham Gervasio Ramos Sánchez)