Un saludo a Sudamerica. Juan Valerón y Pedro Vega

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Título: Un saludo a Sudamerica

Autor: Juan González Valerón y Pedro Vega Rivero

Año: 1969

Sello: Fono Guanche

Formato: Vinilo single

Deposito Legal: GC. 328-1969

Lista de Títulos: 

A1 Sombras del Nublo (Néstor Alamo)

A2 Alma Llanera (J. E. Gutierrez)

B2 Isas (Popular)

B2 A mis dos amores (Digno García)

Compañía: Fono Guanche

Editado: 

Impresión:

Créditos: 

Arreglos: Valerón y Vega

Portada: 

Fotografía:

Fotos:

Notas:

Información Adicional: 

 

 

Concierto de Timple. Francisco Sarmiento Rojas

01 Concierto de Timple_wm04 Concierto de Timple_wm 02 Concierto de Timple_wm 03 Concierto de Timple_wmTítulo: Concierto de Timple

Autor: Francisco Sarmiento Rojas, Silvestre Alvarez

Año: 1965

Sello:  Canario

Formato: Vinilo single

Deposito Legal: 33-33-7″

Lista de Títulos:

A1 Isas Canarias (Popular)

A2 Tierra Canaria (Pasodoble)

B1 Arrorró canción de cuna (arreglo Ángel Alvarez)

B2 Polca del Ratón (arreglo Álvarez – Rojas)

Compañía: Canario

Editado: Canario

Impresión:

Créditos:

Portada:

Fotografía:

Notas:

Información Adicional:

Sello discografico El Canario: Ignacio Pérez González, un exiliado canario en Venezuela, originario de la Orotava, dió a la luz en 1950 una importante compañía discográfica que fue pionera en la edición de folclore canario y venezolano.

En una época en la que no habían empresas de ese género en el Archipiélago, la discográfica se convirtió en el medio en el los más destacados folcloristas canarios de los años 50 y 60 pudieron y dejar constancia de su quehacer musical. Las grabaciones de folklore eran publicadas en Venezuela y como mercado principal era la inmigración Canaria.

(Información obtenida del CEDOCAM red de Museos de Tenerife)

http://www.museosdetenerife.org/cedocam-centro-de-documentacion-de-canarias-y-america/evento/2069

 

Este disco fue grabado en Madrid con un repertorio inspirado en la musica tradicional y folclórica, con algunos temas de autor para la ocasion. Se publico en 2 formatos distintos, el que vemos en las imagenes en formato single y otro en Long play que incluía los temas: 1 Isas Canarias, 2 Islas Canarias, 3 Santo Domingo, Tajaraste y Tanganillo, 4 Polka del Ratón, 6 Vals Canario, 7 Tierra Canaria, 8 Arrorró, 9 Mazurca «en la fiesta», 10 Folías, Seguidillas y Saltonas, 11 Malagueñas Canarias, 12 Emilia «Vals».

El Vals Canario obra de Argelio Rojas también estaba en el repertorio de Benito Cabrera en sus comienzos.

 

Francisco Sarmiento Rojas conocido también como «Rojitas» tomo el sobrenombre de su tio Argelio Rojas, publicó en el 1968 el «Método de Timple de 4 y 5 cuerdas», fue profesor del conservatorio y guitarrista clásico.

 

Silvestre Álvarez Alemán  nace en el seno de una familia de musicos, su padre Santiago Álvarez Regalado (primero director de banda de Garachico, más tarde la Banda de San Sebastian de la Gomera y por último director de la Masa Coral Tinerfeña) y sus hermanos Ángel Álvarez (concertista de Guitarra) y Agricola Álvarez (concertista de Guitarra y Timple). Nace en Santa Cruz de Tenerife comenzando sus estudios en el Conservatorio Profesional de Música en 1963. Sus estudios de guitarra los perfecciona en Alicante en 1966 con el profesor José Tomás, auxiliar de Andrés Segovia. Obtiene varios premios internacionales y ofrece conciertos en Estados Unidos.

En 1968 regresa a Tenerife dedicandose a la docencia y se vincula a la Orquesta de Pulso y Púa.

En el año 1996 ejerce como profesor y luego director de la Escuela Municipal de Música de la Villa de Tegueste.

Magia del Timple Canario. Andrés Macías.


01 Andres Macias_wm 04 Andres Macias_wm DSC_1460_wm 03 Andres Macias_wmTítulo: Magia del Timple Canario

Autor: Andrés Macías

Año: 1970

Sello: Movie Play

Formato: Vinilo single

Deposito Legal: M. 17741-1970

Lista de Títulos:

A1 Malagueña Canaria (Popular)

A2 Oh, Rey de Reyes (Andrés Macías)

B1 Isa (Popular)

B2 Arrorró

Compañía: Movie Play

Edición: 

Créditos: 

Arreglos: Andrés Macías, Gonzalo de la Puerta

Portada:

Fotografía:

Notas: 

Información Adicional:

Andres Macías aparte de timplista desarrollo su faceta como compositor.

Su canción más conocida y divulgada es «Pobre Rafael» una polka que llegó a tener una excelente versión de Mary Sánchez y que consiguió una aceptación general.

También fue autor de otras composiciones de carácter folclórico. «La Polka del Perro de Salón» grabada por Faicanes (1981) y «El Pedro Bardino» que grabó la Agrupación Roque Nublo (1983).

Información obtenida de La Opinion de Tenerife (Elfidio Alonso).

El Timple Universalizado por un cubano. Manolo Ramos

Screenshot_2016-03-07-10-37-32Manolo Ramos (nacido en Cuba, pero de padres canarios) formó hace ya un buen puñado de años un «Trio» que desde entonces llevó el nombre de «Los Ramos». Junto con él, lo han formado durante diversos tiempos varios componentes, en la actualidad estan con él, Francisco Garcia Peña y Rosana.

Manolo Ramos, tinerfeño; canario de los pies a la cabeza se decidió desde que tuvo uso de razón, a dar a conocer el timple como instrumento musical característico, peculiar.

Yo he tocado el timple en todo hispanoamérica, desde los lejanos años 40 en que formé por primera vez el «Trio los Ramos»

Manolo Ramos llegó de Cuba a Tenerife en 1937 y volvió a salir para su Cuba en 1944. Desde entonces, en que se llevo nuestro típico instrumento, no dejo de tocarlo.

– ¿Qué usted pretende hacer con el timple y que logró?

El Timple había que hacerlo mayor de edad; vestirlo de «smoking»; y asi lo hice. Forme el trío y desde entonces el timple por tierras americanas, muchas Isas, Folías y Malagueñas, pero también punteado la música rica del folklore centro y suramericano.

Y Manolo Ramos es un virtuoso del timple. Ahora junto con sus compañeros descansa en Las Palmas después de una gira artística por Africa. Medio mundo llevan recorrido, sobre todo del Nuevo Mundo. Ahora esperan nuevos contratos.

En el pasado año obtuve el primer premio de solista de Timple en el concurso tinerfeño de las fiestas de mayo.

Y Manolo Ramos esta orgulloso de haber levantado de sus asientos no solo a miles y miles de canarios, a los que se tropezó por aquellas tierras, sino a otros muchos que llegaron a admirar el timple como minúsculo instrumento musical.

– ¿Encontró algún pariente del timple por tierras americanas?

Si los hay. En primer lugar está el famoso «Cuatro» venezolano.

Ya se sabe que el timple que yo toco es el tinerfeño y que también tiene cuatro cuerdas. Luego también son parientes lejanos el «Cavaquiño» brasileño y el «Charango» argentino, amén del «Ukelele» americano.

El timple en las manos de Manolo Ramos canta, llora, rie. Las virtuosas y prodigiosas manos hacen de él y con él lo que quiere.

Acompañado de la guitarra, tanto en el punteo como en rasgueo, el timple suena lindo, solemne, de ensueño.

 

– ¿Gusto mucho en Cuba?

Si, en Cuba. Por la afinidad de caracteres y de todo entre el canario y el cubano, sera también porque en Cuba hay mucho isleño que sabe tocarlo y que le gusta.

Manolo Ramos ha tenido muchos Timples a lo largo de su carrera o vida artística como solista del timple isleño. Pero para terminar, me dice que el primero que llevó a Cuba fue uno que allá en los años 40 le regalara un hombre conocido en Las Palmas, sobre todo del sector portuario don Juan Padilla.

Aquel don Juan Parilla que tenía funeraria en el Puerto.

Sus hijos que con este recuerdo, lo estarán también rememorando.

El Eco de Canarias

(18-09-1968)

GONZALEZ – SOSA

 

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El Timple Canario (Argelio Rojas)


01 El Timple canario_wm 04 El Timple canario_wm 02 El Timple canario_wm 03 El Timple canario_wmTítulo: El Timple Canario

Autor: Argelio Rojas «Rojitas»

Año: 1973

Sello: Aries

Formato: Vinilo single

Deposito Legal: T.F. 116 – 1973

Lista de Títulos:

A1 Folías Timpleras (Popular)

A2 Isa de Rojitas (Popular)

B1 La Marcha de los Timples (Popular)

B2 Mazurca Canaria al Timple (Popular)

Compañía: Aries

Edición: 

Créditos:

Arreglos: Argelio Rojas

Portada:

Fotografía:

Notas:

Información adicional:

Argelio Rojas Sabina (1927-2001) perteneció a la generación de los timplistas que comenzaron a tocar por los años 40-50 del siglo XX. Fue uno de los pioneros en puntear el Timple en Tenerife, junto a Alfredo Gutierrez (El Rubio de la Punta) y Agrícola Álvarez.

Las primeras melodías que lograron hacerle popular navegaron a través de las ondas de radio Club Tenerife, en un programa que se llamaba la Emisión del Gong. Argelio Rojas (cuyo apodo popular era Rojitas) asombró a todos con las melodías que salían de su timple: grandes obras de la música clásica que se combinaban con piezas compuestas por él. Se cuenta que la gente llamaba a la emisora diciendo que aquello que sonaba no podía ser in timple, ya que no era factible su ejecución con un pequeño instrumento de magos que, hasta entonces, sólo furrungeaba en parrandas.

Rojitas comenzó a tocar en los escenarios sorprendiendo a todos con sus melodías. Grabó algunos discos de corta duración con piezas como la Marcha de los Timples o Vals. Piezas que sonaron en las emisoras de radio locales. Dada la dificultad de encontrar circuitos de actuación y teniendo en cuenta la dificil situación económica de la época, Argelio abandonó los escenarios y se dedicó a tocar ocasionalmente en círculos familiares y privados.

Pasados muchos años y abandonada casi toda actividad como instrumentista, Rojitas se dedicó a fabricar timples con excelentes resultados, así como ha impartir clases de construcción de instrumentos. El INEM lo contrató para dar cursos de construcción de timples a desempleados y personas que participaban en proyectos de rehabilitación (ex-toxicómanos, etc.). Fue por esa época (mediados de los 80) que conoce a un joven estudiante de Lanzarote que había ido a Tenerife a estudiar psicología y guitarra (Benito Cabrera), y al que pide que le acompañe a la guitarra en una actuación familiar para la boda de su hija. Hacen buenas migas y le anima a volver a los escenarios. De esa temporada corta pero intensa como concertista, se prodiga en programas televisivos como Tenderete, participa en las fiestas de San Ginés de Lanzarote, la de San Benito de la Laguna… y es aplaudido por centenares de estudiantes universitarios en el Paraninfo de la Universidad de La Laguna.

Los años no habían pasado en balde, cansado no quizo seguir con dicha actividad. Falleció años más tarde, en Santa Cruz de Tenerife.

Su aportación al timple fue de gran importancia y no ha sido justamente dimensionada. A Rojitas le tocó vivir una época difícil, aunque supo dejar estela de su magisterio y su pasión por la música, desde sus grabaciones hasta los instrumentos que construyo. 

(Información obtenida de Diario de Avisos y Revista Digital Bienmesabe)

http://www.diariodeavisos.com/2012/03/rojitas-benito-cabrera/

http://www.bienmesabe.org/noticia/2006/Enero/argelio-rojas-maestro-de-timplistas

Canarias me suena 4 (Folklore y Timple´90)

01 Canarias me suena_wm06 Canarias me suena_wm03 Canarias me suena_wm02 Canarias me suena_wm05 Canarias me suena_wm04 Canarias me suena_wmTítulo: Canarias me suena 4 (Folklore y Timple´90)

Autor: Ayatima, M° Dolores Santana de la Cruz, Aica-Maraga, Domingo Rodriguez Oramas, Alborada, Trío Timple

Año: 1991

Sello: DISCAN

Formato: Vinilo Long-play.

Deposito Legal: GC – 165 – 1991

Lista de Títulos: 

A1 La Pulga y el Piojo (Ayatima)

A2 El Diablo suelto (M° Dolores Santana de la Cruz)

A3 Malagueña (Aica-Maraga)

A4 Isa (Domingo Rodriguez Oramas)

A5 Folías, Seguidillas y Saltonas (Alborada)

A6 Malagueña (Domingo Rodríguez Oramas)

B1 Mazurca del Hierro (Aica-Maraga)

B2 Danza de los Enanos (Trío Timple)

B3 Berlina del Escobonal (Ayatima)

B4 Isas (Trío Timple)

B5 Isa Parrandera (Alborada)

B6 Preludio de J.S. BACH (M° Dolores Santana de la Cruz)

Edición: Manuel Ortego

Impresión: Iberofón S.A.

Créditos:

Arreglos: Domingo Rodríguez Oramas, Trío Timple, Mª Dolores Santana de la Cruz,

Portada: SAM2

Fotografía: Nacho Gonzalez

Notas:

Información Adicional:

Este disco contempla a los 3 finalistas del certamen de Folk tradicional canario como solistas de Timple del programa Juventud y Cultura 1990.

Por primera vez, en un trabajo discográfico aparecen Domingo Rodríguez  ‘El Colorao’, José Antonio Ramos ( Trío Timple ) y María Dolores Santana de la Cruz como solistas del timple.

Crónica de la primera grabación de Timple y orquesta

Screenshot_2016-02-19-14-22-20En el año 1951 Néstor Álamo concede una entrevista a la Falange en la que relata la vicisitudes de la grabación por primera vez juntos,el Timple y una formación orquestal.

Ante la negativa de el director (el maestro Cisneros), se produjo la situación anecdótica de no tener preparado un músico que tocara el instrumento.

Néstor Álamo, tuvo que demostrar su conocido genio para que finalmente se incluyera.

El elegido fue Leocadio Machado  (periodista canario de origen Tinerfeño) que, a instancias de Agustín Miranda y Pancho Guerra; ya que los tres eran asiduos a una tertulia de isleños transterrados en Madrid,y en la que también participaba María Mérida, que terminaría por ser el germen del Hogar Canario en la capital.

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Leocadio Machado se  traslada a Madrid a vivir con veinte años, allí desarrollaría su carrera profesional llegando a ser director de programación de RNE y también escritor de temática vitivinícola.

Era un músico aficionado, tocaba el piano y era amante del folklore canario.

Falleció en 2009 a los 86 años.

La publicación del disco no se llevó a cabo hasta el año 1953, aunque su  grabación se realizó con anterioridad. ( entre el año 50-51)

…….. Ud. es un gran defensor del «timple», ¿no es eso?

En estos discos grabados ahora, se introduce por vez primera el «timple» (el estupendo «timple» canario) en una gran orquesta. Recayó para mi el honor de haber logrado este triunfo. Para mi, para Agustín Miranda Junco y para Pancho Guerra.

– ¿Y eso?

He sido siempre un defensor feroz del «timple»; no de agora sino desde hace veinte y tantos años. Conociendo el auge que en Norteamérica tenía el «banjo» y el «ukelele» no me cabía en la cabeza que aquí perdiéramos la oportunidad del «timple», que es absolutamente nuestro, aunque su forma sea similar al «ukelele», con una cuerda más.

– ¿Hizo Ud. algo en favor del «timple»?

Cuando oí a Jeremías Umpierrez, ese maestro del «cameyiyo», me produjo una impresión tremenda. Me convertí en una viga y media volví loco al pobre Jeremias acuciándolo para que redactara el primer método de «timple».. ¡ y él me hizo caso !

– ¿ Y lo llevo a cabo?

Muchos se rieron de él. El maestro Pich Santasusana, de quién pidió apoyo por estar viviendo del pais, incluso le hizo dos o tres «feos» al pobre Jeremías y este se aburrió. Pero a mi me siguió en la cabeza lo del «timple» en una orquesta. Así que en Madrid impuse al maestro-director que mis canciones o con «timple» o con nada.

– ¿ Y este que le dijo?

Al principio que si, pero luego salieron las pegas, que el «timple» era vulgar, que era estridente, que era poco armónico, pobre, ¡ que sé yo !… Es decir, yo si lo sabía, pero sabía también que nuestro instrumento, en la noche, tiene un sonido que se le clava a uno en la nuca y le prenda y lleva tras su rasgueo ni más ni menos que el imán se lleva a la aguja. Asi que me «plante».

– ¿ Las consecuencias?

Total, que el día de la grabación (domingo por mas señas) nos fuimos a la editora un grupo de canarios; con nosotros Agustin Miranda, que es más canario que yo, so es que esto es posible. Nevaba y hacía un frío del demonio. María Mérida llegó congestionada. Pancho Guerra, que me había alentado en mi lucha pro-«timple» me miraba con toda su desconfianza tirajanera. Pero yo no veía al «timple» ni al «timplista» por lado alguno.

Mis editores, que habian querido asistir también, me miraban extrañados. María Mérida iba poniendo paños calientes de un lado a otro y como en el futbol, (yo nunca he ido a él pero me lo imagino), se formaron dos bandos: de un lado los «timplistas», y del otro lado músicos profesionales, enemigos declarados del «intrusismo» instrumental …

– ¿ Qué equipo marcó el primer gol?

Vera Ud. se grabó «Rubio y Alto»  sin timple, en un arreglo bellísimo, a gran orquesta de cuerdas, del maestro Cisneros. El maestro dijo: «Bien, pues a seguir con las otras». («Ni hablar» -Interpuse-  yo dije que  las canciones irían con «timple» o no irían).

 El hombre «se subió a la parra» . Los músicos en Madríd cobran por horas y calidades y habla allí no sé cuántos primeros premios del Conservatorio Nacional. Yo no me quedé atrás y empecé a dar golpes con un bastón de puño de plata que me había costado tres duros en el Rastro…

– Hombre la escena me va gustando…

María Mérida creyó que sus paños calientes  iban a precisar del árnica. Pero en esto saltó el estupendo diplomático que lleva Agustín Miranda dentro y se comprometió  -con Pancho Guerra- a buscar un «timple»… con su correspondiente «timplista» claro… Y a rodar por Madrid, bajo la nieve, en busca del «tercer hombre»… y nosotros a esperarlos naturalmente.

– ¿Lo consiguieron?

Tras hora y media llegaron. El «timplista» era ese magnífico Leocadio Machado que para mi es un César González Ruano lagunero. A los dos minutos, Leocadio («timple» en mano)  era el dueño de la situación. Las canciones canarias que antes aparecían grises, sin nervio, dentro de la balumba orquestal, eran ahora alegres, pimpantes, llenas de color vital.

Todos (premios nacionales incluidos) lo reconocieron así, aunque yo creo que fué por espíritu de casta; a Leocadio, en aquellos días, le hablan dado la quinta parte del Premio Nacional del Teatro… Lo malo es que en la batalla perdimos una cuerda, porque los tinerfeños tocan el delicioso «cameyiyo» con solo cuatro y como Leocadio es de la otra banda…

– ¿En resumen?

Que bromas aparte, creo que el esas canciones gustan, se le debe en primer lugar a María Mérida, que las hace estupendamente —aunque yo no olvido la inimitable creación que de «Isla mía» hace Milagros Argüello) al «timple» y a Leocadio Machado, que al no sabe música tiene, como hace poco ha dicho María Rosa Alonso, muchos muchísimos bemoles….

 – Bromas aparte, ¿no es eso?

DECARLO

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Información obtenida de la Biografía de Néstor Álamo (Manolo González Ortega) y JABLE Archivo de Prensa Digital de la ULPGC.

Fantasía Canaria (Argelio Rojas)

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Título: Fantasía Canaria

Autor: Argelio Rojas

Año: 1968

Sello: Barnafon

Formato: Vinilo Long play

Deposito Legal: B. 12267 – 1968

Lista de Títulos:

A1 Fantasía Canaria (Arreglo Rojitas)

A2 Cielito Lindo

A3 La Marcha de los Timples (Argelio Rojas)

A4 Embustero y bailarín (Arreglo Rojitas)

A5 El Choclo

B1 El Sitio de Zaragoza (Arreglo Rojitas)

B2 Ramona

B3 Pájaro Chogüi

B4 Tema de Lara (Arreglo Rojitas)

B5 Romance Anónimo (Arreglo Rojitas)

B6 Tierra Canaria

Editado: Barnafon S.A.

Impresión:

Creditos:

Arreglos: Argelio Rojas

Portada:

Fotografía:

Notas:

Información Adicional: 

Productor Manuel Trujillo.

En los intérpretes más destacados de la esa decada era común un repertorio clasico mezclado con temas de nuestro folklore y ritmos Sudamericanos.

Este disco fue editado tambien con otra portada distinta, con una fotografía de la plaza de España.

 

El Timple de Oro. Historia del concurso al mejor intérprete (5a parte)

 El primer premio del año 1967 es para Nicolás Toledo mas conocido como «Colacho el zurdo» componente de la rondalla «Roque Nublo»

15-10-1967

ANOCHE FUERON ADJUDICADOS LOS «TIMPLES DE ORO» EN EL PUEBLO CANARIO

Como se viene realizando desde hace unos años, anoche tuvo lugar el concurso al mejor timplista canario, premio que otorga el Bodegón del Pueblo Canario, y en cuyos locales tuvo lugar el concurso.

El jurado estaba formado por Mary Sánchez y su esposo Maso Moreno; Casimiro Camacho, virtuoso del timple; Totollo Millares, también virtuoso del timple y el escritor y colaborador de el ECO DE CANARIAS, don Juan del Rio Ayala.

Los premios fueron otorgados así; Primer premio, «Timple de oro», para señoritas, a Soledad Rodríguez, de 10 años de edad, que se presentó vistiendo el traje típico regional, interpretando una «Isa» con gran estilo a la vez que cantando adecuadamente.

Primer premio, «Timple de oro» para varones, correspondió a Nicolás Toledo, con una «Isa», Nicolás Toledo es componente de la rondalla «Roque Nublo».

Segundo Premio 1967
Segundo Premio 1967

Segundo premio, consistente en un timple de un afamado fabricate, a don Marcos Jesús Ramos, amateur, que interpretó unas Folías.

Tercer premio, correspondió a don Antonio Pérez Melian, amateur, que recibió el como galardón un obsequio de la casa Domecq.

Fue muy numerosa la concurrencia de público y el concurso constituyó, como todos los organizados por el Bodegón del Pueblo Canario, un rotundo éxito.

Agradecemos a Don Marcos Jesus Ramos Lasso por cedernos estas fotografías
Agradecemos a Don Marcos Jesus Ramos Lasso por cedernos estas fotografías